Non è facile liberarsi di se stessi e in questo senso ogni film di Maïwenn è una sfida. Diciassette anni e sei film dopo, è ancora lì, incapace di trascendere la propria piccola storia, di tentare anche solo l’universale. Ma è così Maïwenn, prendere o lasciare. Costantemente ossessionata da sé, dalle sue origini e dal suo clan, questa volta punta il suo complesso di inferiorità e il suo bisogno di legittimità scomodando la Contessa du Barry, nata Jeanne-Antoinette Poisson. La donna più invidiata e detestata del suo tempo, l’incarnazione per eccellenza dell’elevazione sociale e della riuscita. Sotto la crinolina soffia un’aria di autofiction e solleva una sottana da 20 milioni di euro che riporta la grande storia, questa volta in costume, alla dimensione del suo teatro intimo. Jeanne du Barry, plebea della Meuse, è diventata la favorita del re, Maïwenn, cresciuta a Seine-Saint-Denis e in una famiglia modesta, è diventata attrice e autrice celebrata. Tre secoli le separano, un film le incontra. La seconda scivola nella pelle della prima e in una fiction storica ambiziosa e deliberatamente lampante, che registra tuttavia qualche oscillazione: la voce fuori campo, la rinuncia all’improvvisazione, l’uso della pellicola, la sobrietà inattesa, il respiro del quadro, l’emancipazione dal disordine autoreferenziale e dalla dimostrazione (rumorosa) dei sentimenti. Certo, per incarnare questa ribelle che tanto l’affascina, Maïwenn non ha resistito al piacere di ingaggiare se stessa, nutrendosi dello straordinario destino dell’ultima grande favorita di Francia e seguendo i suoi passi: trovare la propria strada in un mondo codificato e patriarcale: il ruolo le va come un guanto. Onnipresente o quasi, l’attrice si filma in tutti i suoi stati (gioia, piacere, esasperazione, angoscia e tante lacrime) per ‘specchiarsi’ meglio nel riflesso della sua eroina e ribadire la posizione di elettrone libero che occupa oggi alla ‘corte’ del nobile cinema francese. Insofferente ai protocolli, si inchina il tempo di una riverenza al sovrano depresso di Johnny Depp, lost in translation, nudo, senza mimica o effetti. Lo sguardo nero è altrove, opaco dentro quello azzurro di Maïwenn, si accende una volta sola per inchiodare le sue figlie reali, che convocano tutta la cattiveria delle sorelle di Cenerentola. E in questa favola che flirta col romanzo d’amore, si accompagna con losche figure maschili e ritratta la sua insolenza con mille piccoli ‘passetti’ indietro – Benjamin Lavernhe, flemmatico valletto del re. La naturale eleganza, l’allure impeccabile e la solidità tecnica dell’attore producono una forma di vertigine che ridimensiona il delirio egocentrico dell’autrice e ‘costruisce’ un personaggio che vorremmo rivedere al cinema. “Favorito” al primo sguardo.