PRIMAVERA

Primavera mostra, attraverso il suo commento musicale, la genesi di “Le quattro stagioni”, il capolavoro di Vivaldi, composto proprio nel periodo in cui si svolge questa storia. La composizione melodica che accompagna il film è eccezionale nel sostenere il racconto e occasionalmente agire da contrappunto: una scena di ballo ambientata fra nobiluomini e nobildonne truccati e parruccati, grottesca e primordiale al punto giusto, è da antologia. “State rovinando la nostra pace”, dirà Cecilia a Vivaldi, ma la musica deve fare proprio questo, e in parte è vero che gli strumenti sono stati dati alle ragazze “per maledire la loro situazione”.
Michieletto conosce bene la musica e ne capisce il potere, e capisce anche il potere dello spettacolo, dunque crea un film colto ma accessibile al pubblico, classico ma contemporaneo, con l’aiuto di una sceneggiatura solida, scritta insieme a Ludovica Rampoldi, che non fa mai l’errore di travisare il passato in base alle sensibilità contemporanee, pur parlando chiaramente anche dell’ingiustizia della condizione femminile. Il secondo asso nella manica di Primavera è la sontuosa fotografia di Daria D’Antonio, che illumina in modo fortemente pittorico composizioni sceniche che sono quadri viventi. Terzo asso è l’interpretazione appassionata ma rigorosa di Tecla Insolia, che si conferma la migliore attrice italiana della sua generazione, ma tutte le interpreti del gruppo musicale sono molto efficaci, il che significa che Michieletto è capace di cura e comunicazione con tutti gli interpreti e tutti i reparti: una cura evidente anche nel tenere a freno Michele Riondino nei panni di Vivaldi, impedendogli ogni istintiva fuga sopra le righe. Il Vivaldi del film è ossessivo e rabbioso, ma anche ispirato e autentico. Primavera è “una questione di soldi, di musica e di morte” in cui i soldi servono, la morte arriva, e la musica “non serve a niente” ma, come dice Vivaldi, “può fare tutto”, e tanto basta.