{"id":8889,"date":"2026-04-22T14:00:20","date_gmt":"2026-04-22T12:00:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.cinemalcinema.it\/wp\/?p=8889"},"modified":"2026-04-22T14:05:17","modified_gmt":"2026-04-22T12:05:17","slug":"la-divina-di-francia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.cinemalcinema.it\/wp\/la-divina-di-francia\/","title":{"rendered":"La Divina di Francia"},"content":{"rendered":"\t\t
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LA DIVINA DI FRANCIA<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Regia: Giullaume Nicloux
Cast: S. Kiberlain, L. Lafitte, A. Casar, P. Etienne, M. Ollivier<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Trama<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Sarah Bernhardt \u00e8 Marguerite Gautier, Lucien Guitry \u00e8 Armand. La morte li separa, dopo un lungo e sofferto amore, nel finale della Signora delle Camelie. Ma quell’amore non \u00e8 solo finzione e Sarah e Lucien, i due mostri sacri del teatro francese, non sono solo colleghi. \u00c8 la stessa attrice a raccontarlo al figlio di Lucien, Sacha Guitry, che da l\u00ec a poco diverr\u00e0 a sua volta un nome di spicco del teatro e del cinema. \u00c8 giunto il tempo che sappia che, delle sue decine o addirittura centinaia di amanti (cos\u00ec vuole la leggenda), lei ha amato veramente solo suo padre; lo ha fatto soffrire e ha sofferto a causa sua, quando lui, a un certo punto, le ha preferito un’altra.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Recensione<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Il nuovo film del regista Guillaume Nicloux racconta la vita e l’anima di una grande attrice teatrale dell’Ottocento, Sarah Bernhardt, un’icona che ha attraversato la Belle \u00c9poque imprimendo il suo nome nella memoria collettiva come \u201cla Voce d’oro\u201d e \u201cla Divina\u201d. La sua fama ha oltrepassato i confini del teatro, proiettandola in un universo di tourn\u00e9e trionfali e di scandali, di libert\u00e0 e di leggenda. Musa di Victor Hugo, amata e contesa da geni come D’Annunzio, Wilde e Zola, e infine specchio riflesso di Eleonora Duse. Nicloux sceglie qui di ritrarre Sarah Bernhardt attraverso la cronaca, facendo leva sull’immaginazione a tal punto da sembrare poco interessato ai fatti, restando fedele a un’unica verit\u00e0, ovvero al magnetismo indecente di una donna cos\u00ec affascinante da spingerti a perdonarle tutto. La divina di Francia – Sarah Bernhardt non \u00e8 infatti un biopic tradizionale, ma un ritratto poetico che alterna realt\u00e0 e sogno, e che si concentra su due momenti chiave, la consacrazione artistica del 1896 e la malattia che condurr\u00e0 Bernhardt all’amputazione di una gamba. Con ritmo di montaggio veloce, rapidi flashback, il regista francese realizza un film pittorico che si esalta con la ricerca dell’inquadratura e della fotografia, firmata da Yves Cape, e con la qualit\u00e0 della ricostruzione d’epoca con scenografie, costumi e trucco, ma che allo stesso tempo rifiuta la precisione filologica a favore dell’emozione. Cos\u00ec anche l’immaginaria relazione tra Sarah Bernhardt e il collega Lucien Guitry diventa strumento narrativo per indagare il lato umano dietro il mito. La sceneggiatura, firmata da Nathalie Lautherau, accompagna il regista in questo viaggio nella memoria di cui il momento pi\u00f9 riuscito \u00e8 proprio l’inizio, che mostra l’agonia di Bernhardt attraverso una teatralit\u00e0 del gesto e della scenografia che cresce fino a quando, fuori campo, si odono gli applausi di un pubblico. A distinguersi da tutti \u00e8 Sandrine Kiberlain, il vero magnete del film. Il suo \u00e8 un esercizio da funambola, che tenta senza sosta di rimanere in equilibrio su un filo che oscilla pericolosamente. L’attrice si abbandona a questo ruolo, riproducendo con fedelt\u00e0 le emozioni tempestose di Bernhardt e l’arte della declamazione pi\u00f9 grande del vero. Kiberlain non imita la Bernhardt, ma la reinventa, trovando un equilibrio tra teatralit\u00e0 e vulnerabilit\u00e0, tra la fragilit\u00e0 del corpo e l’eternit\u00e0 del mito.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\tGioved\u00ec 28 Mag.\n
Luned\u00ec 01 Giu.\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t- Gioved\u00ec: 18.30 - 21.15\n
\n- Luned\u00ec: 16.00-18.30-21.15\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\tGenere\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\tBiografico\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t98 minuti\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\tIN abbonamento\t\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t

\n\t\t\t\t\t\tIncluso in abbonamento\n\t\t\t\t\t<\/p>\n\t\t\t\t\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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