Anche io

Se vogliamo trovare l’epicentro del sisma #MeToo, il punto di partenza è l’inchiesta su Harvey Weinstein pubblicata nel 2017 dal “New York Times”. Le conseguenze di quell’articolo, solido, argomentato e concreto sono note a tutti; ma è un approccio meno sensazionalistico quello assunto da Anche io, il suo rigore è il più fedele omaggio all’efficienza clinica di due reporter tenaci. Il film di Maria Schrader si inscrive in un genere molto frequentato e per sua natura anti-spettacolare. Come in “Tutti gli uomini del presidente”, “Il caso Spotlight” o più recentemente “The Post”, l’azione è ridotta all’essenza: telefonare, prendere appunti, discutere intorno a un tavolo, conversare coi testimoni, bussare a porte che restano sovente chiuse. Del resto il giornalismo non è glamour. Tra dramma e thriller, il film rinnova i passaggi obbligati del genere e li coniuga al femminile plurale. Ma se il film di Maria Schrader è così riuscito e potente è soprattutto per la “questione” cinematografica che lo attraversa: come rappresentare sullo schermo la violenza sessuale? L’autrice decide di lasciarla fuori campo o di dribblarla a colpi di ellissi. Il film non mostra mai le aggressioni, gli stupri e nemmeno il volto del loro autore, ripreso di spalle per ammirare lungamente il volto pago e franco di Carey Mulligan. Maria Schrader fa una scelta morale di messa in scena. Alla complessità dell’ “allestimento” preferisce la complessità delle sue eroine, a cui presta ascolto e soccorso con la semplicità di un campo e controcampo. L’abuso resta “in attesa” lungo i corridoi di hotel deserti, la violenza è natura morta (vestiti abbandonati sul pavimento, accappatoi bianchi “coricati” sul letto) che tormenta, tortura, si nasconde, cova, consuma e finisce un giorno per esplodere, mormorata al telefono e poi finalmente dichiarata e denunciata. Anche io è un grande film pudico sulla parola liberata e riparatrice, è un film sulle ferite che produce il silenzio sui volti delle donne che attendono una nuova alba per riconciliarsi con se stesse e riprendere a vivere. Condotto da un tandem prodigioso, il film prende alfine la forma di una lotta (c)orale, efficace contro il sistema Weinstein e lontana da qualsiasi caricatura. A Maria Schrader, “per far male”, è sufficiente affidarsi alle dichiarazioni autentiche di Harvey Weinstein. L’assenza dell’orco proietta sul film un’ombra di paura su cui fa luce l’inchiesta. E l’inchiesta è la voce contro il silenzio assordante del “sistema”. A New York, metallica e austera, come nei vasti spazi del New York Times Building, la regista isola le donne, per ricordarci la loro solitudine, e ritaglia dei “piani di ascolto”, dove nasce la solidarietà e l’intimità. Il suo film è al servizio della parola delle vittime. Parola finalmente “scoperta” grazie a una professione di cui il film rivela il funzionamento e l’importanza. Omaggio vibrante a tutte le cacciatrici di verità, Anche io suscita un’empatia immediata per le sue protagoniste e i loro compagni, che le sostengono, senza ostentazione, assumendo spontaneamente e senza sforzo la loro parte nella quotidianità familiare.
Una chiosa d’amore per Ashley Judd che ha parlato quando aveva tutto da perdere.